Любящий отец потерял дочь. Когда она возвращалась домой и слушала музыку в наушниках, её сбила машина. Отец уверен: его умершая дочь теперь стала деревом у обочины той дороги.

Представьте теперь, что вы — этот отец.

Режиссёр Илья Мощицкий приглашает на сцену добровольца из зала и предлагает разыграть спектакль вместе. Кем этот человек становится теперь — тем, кто пришёл на спектакль, или персонажем пьесы? Самостоятельной личностью или марионеткой в руках режиссёра, лишь передающей заданный ей текст?

Мы привыкли к тому, что спектакль — это череда заранее спланированных эпизодов, сцен, провокаций и диалогов. Актеры всегда знают всё наперёд и лишь изображают спонтанные реакции. «Дуб» Майкла Крэйга-Мартина — это возвращение к началу, попытка сыграть спектакль с первого раза, по ходу дела приспосабливаясь и преодолевая новые обстоятельства. Но именно эта спонтанная попытка и позволяет разоблачить бесстыдную манипуляцию театра.